第374章 电影创作漫谈

见杨灵越不乐意多说自己的事儿，姜闻没勉强，他是来致谢的，杨灵越出事前给他发的《盗官记》剧情梗概，他和编剧组成员们颇为满意。

尤其是述平，给予了高度评价，很多地方都是不谋而合，现如今已然此基础上开始修改增补内容了。

话题引到宁昊身上，他倒也没藏拙，沉吟了一下后开始讲述。

“你回国后的那段时间，我和娜娜，还有几个朋友去了趟藏区采风，看见当地的牧民祭天，就是拿一些动物的下水喂食鹰隼。

和他们聊了很多，有一点就是，他们说中东那边的土豪喜欢养这些东西，有很多盗猎者学着他们祭天的这种方法诱补这些鹰隼走私贩卖。

当时有了些想法，也想到在拍《绿草地》之前，我在中蒙边境待了一段时间找感觉。

那地方荒芜人烟，可以说是远离人群和现代文明，发现了一些自身的变化。

一方面我的视力和听力开始变好，对自然环境的感知力也越来越强；另一方面，我的交流能力却在变弱，主要是没什么必要了。

回归社会之后不久，又变了回来，当时这些变化便留下了印记。

两者一串联，便想着拍一部关于人性的片子。

就是人的动物性和社会性相互碰撞冲突会发生些什么。”

“有意思，动物性是先天本能的利己主义，社会性是后天教育的利他主义。”

姜闻有些惊讶，他也是取义之后嘲弄姜闻笑呵呵地说：“认知都是曲线的，这个很正常，不好因此责备观众，总是要经历一些之后才能选择相信。

我拍《北京人在纽约》的时候，是出国热的巅峰，有在纽约住地下室的剧情，当时不也有人说是故意抹黑美国嘛。”

“咱们国家在这方面的引导做的特别不好，我觉得还是要加速这个曲线发展的，在这个过程中，总有一些人才会被潜移默化地影响跑出去，这便是新时代的走资派。”

杨灵越若有所思地说了这么一番话。

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