催泪系导演第一千二百四十三章 用特别的姿态让生命精彩
随着《和声》的上映，不可避免地，女犯人这个群体，也屡屡被人提及。
这一点和当初《七号房的礼物》可以说截然不同。
因为那个时候，《七号房的礼物》里面的男主角，并不是那种常规的囚犯，和《和声》里面的女主角是完全两码事。
而且男罪犯和女罪犯，本身也有着很大的区别。
从犯罪的性别比例来说，男性和女性犯罪比为九比一。
所以，男性的犯罪者可以说，是属于那种比较常规的罪犯，相对而言，女性犯罪者，就显得更不常规。
而女性，不可避免地会被人提及母性这个词，毕竟生孩子的是女人，哺乳孩子的也是女人。
再加上国内的法律法规和港岛是有着很大的不同的，所以，自然而然地就引起了一拨探讨。
因为国内孕妇哪怕被判刑，也几乎都是监外执行。
两边的制度不好说谁好谁更人性化。
但是也正因为如此，所以才能引起更多的探讨。
回到电影本身。这部电影无疑对于很多女性影评人来说，更加友好。
很多女性影评人都忍不住在看完之后，第一时间敲击键盘，写下自己的感想。
《电影周刊》的副主编姚烟在专栏上对《和声》进行了另外一个角度的解读。
“我记得有人说过，每个人总会遇到一类电影，你不是那么在乎演技，不是那么在乎情节，也不是那么在乎画面，你总是忍不住一遍遍地看，看的时候总是抹着眼泪擤着鼻涕。
只因为它的某些个细节触动了你最善良的一面。
当年的《七号房的礼物》如此，如今的《和声》无疑也是如此。
如此大的一个世界，总会遇到一些让自己无能为力的事情，心碎绝望的事情，所以你要学会放弃。如果你是一个善良的有梦想有尊严的女子，那么不幸的是，你需要放弃更多。
她们就是是那样一群人，微妙地被生活驱赶着的一群人。曾经懈怠着，疲倦着，可是终有一天却不得不叛逆着，反抗着。
可以说《和声》是一部切入点非常微妙的电影，监狱类的电影，不是没有，但是却很少有像《和声》这样，切入点是一群女性囚犯。
我们社会上通常说一些坐过牢的人，大多时候，说的都是男性，却很少有人关注女囚犯这方面。
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或许是因为，本身男女的犯罪比例相差悬殊吧？
男性犯罪者和女性犯罪者，虽然都是因为犯罪，所以才被抓，被关，但是男性和女性在很多方面，还是有差别的。
如果在男监里面，出现像《和声》里面那样，那么多的迫不得已犯罪，而且犯的都是杀人罪的囚犯，或许分分钟会被人说假！
但是女性却不会让人觉得突兀，因为在现实生活当中，的确，很多女性的重刑犯，都有着这样那样的无奈！
她们会失去了和男人相互爱慕的日子，虽然这些日子或许从未存在过或许全是谎言；她们失去了看着生活一天天变化的自由，虽然这些自由或许笼罩在兽、、欲中或许被金钱压榨枯干。
她们失去的是作为女人花朵一般地被宠着的恬静的内心。
就是这些失去让她们得到了一个小小的铁墙的保护，那是一个由男人主导悲剧的空间。
她们剩下的是纯粹的、明媚的的亲情、理想、欢快。依旧保留对爱的憧憬、坚强的力量、释然的胸怀、对未来的渴望。
还有音乐。
影片的片名叫做《和声》，用音乐作为标题，或许是想要告诉观众，音乐和母性一样，是上苍给女人最大的恩典。
大学音乐教授的文玉、做过民歌歌手的花姐、成日幻想罗曼蒂克故事的原职业摔跤手延实、紧锁心门不肯与外界沟通的由美都有音乐。
温柔的妈妈贞惠一唱歌，爱笑小宇就开始委屈地哭。
由美坐在窗前唱的那一段，站在舞台上唱的那一段。
小宇离开之前合唱团站在舞台上的那次载歌载舞的演出。
每次唱歌前老太太自己微笑，然后做手势让大家微笑。
女狱警，迷迷湖湖，为合唱团弹钢琴，唱火热劲爆乐翻天。
最后的最后，她们见到自己想念的人的那段穿着纯白礼服的演出。
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